首先我们需要了解到，装置艺术只是众多艺术形式当中的其中壹种表达方式。追溯他的由来那可能要从很远说起，西方的艺术评论家众说纷纭，批评家尼古拉说：“装置艺术的鼻祖可以追溯到19世纪末壹个法国邮递员身上，他用水泥、石头和贝壳，花了二十几年业余世纪，独自壹人修建了怪异的理想宫殿，他创造特定的环境意在宣示自己的生活观念。“

Fountain——Marcel Duchamp

其实装置艺术这形式的出现可能还更远久，他是壹种原始的沟通形式，更像是壹种艺术语言。只是从前让人觉得不可理解、不被关注罢了。直到20世纪初，装置艺术才出现了具象的表述。1910年，马塞尔.杜尚把壹个现成的男用小便池签上了他的假名R.Mutt后将其送入美国“独立艺术家”展览会，并将命名为《泉》。这件作品多牛逼我们就先不说了，重要的是他带来的提问“什麽是艺术？”如果“小便池”是艺术，还有什么不是艺术？如果没有什麽不是艺术，那就什麽都是艺术。如果什麽都是艺术，也就意味着什麽都不是艺术。如果什麽都不是艺术，那麽，艺术也就只剩下了对艺术本身所发出的质疑和追问。”

对于这次的思维博弈，我们有了阶段性结果。就是艺术本身不是单壹存在的，他是壹种思维的结合体，壹种思想的产物。介质是什么根本不重要，重要的是通过艺术交流的结果。他不再是以壹种“作品”所呈现，而是壹种“态度”。

装置艺术介乎于环境艺术与公共雕塑之间，也可能是更加模糊的合成艺术。但不同的是，装置艺术具备的特性是多元的，无界限的，强调的是除了视觉感官上的感受和所带来的思想启迪之外，更多的是与观众的“合作”。之前提到装置艺术不是单壹的存在，他是创作者跟参与者的壹次对话，通过不同的媒介的对话。由以往被动观赏转换成现在的主动感受。

总结下来装置艺术具有以下的这几点特性：

装置艺术是不受空间限制所影响，室内室外，自然地理环境，包括任何场所。（也有艺术作品是通过解读特定的地理环境条件后，针对性地进行所处环境创作）

观众介入和参与是装置艺术不可分割的壹部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。

装置艺术所创造的环境是包容的观众的，促使他们除了用积极的思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。

装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录象、摄影等任何能够使用的手段。

装置艺术不受媒介影响，天然的，人造的，现成品，自主研发设计的所有材质均可。

装置艺术是可变艺术，在展出过程中可以改变组合，改变形态。在异地展出时也可以复制，裂变。

Coralarium——Jason deCaires Taylor

由英国雕塑家Jason deCaires Taylor创作的Coralarium钢制立方体位于马尔代夫，

里面有30个真人大小的雕塑，

且能为鱼类、甲壳类动物、章鱼和海洋无脊椎动物提供永久的庇护所，

就像是壹个水上王国。

这个装置的概念，就像是壹个倒转动物园，

在陆地上，我们建造动物园参观动物们，

而这个海底艺廊，反将人类雕塑关在笼内，

让海底生物们来参观我们，逆转我们与动物的关系。

——设计师Jason deCaires Taylor

作品基于天然珊瑚结构设计而成，象征着人类对自然环境的依赖和地方的联系，

也借此提高人们对保护珊瑚礁的认识。

透过艺术品的建造达成生态永续经营，

让令人难忘的自然美景，不再仅是当下的享受，

而是具有不凡意义的象征。

02

装置艺术的应用与发展

20世纪60年代，艺术家们对建筑空间产生了浓厚的兴趣，他们用颜色、灯光和声音让空间产生了特定效果，使参与者体会到他表达的情感。这壹时期艺术家们研究实验各种光源对人的心理影响，用心理空间来代替物理空间。同时，装置艺术开始和图像科技紧密地联系起来。

20世纪70年代，装置艺术家门利用废弃的厂房、仓库、街道墙角等作为装置艺术创作场所。使得装置艺术开始平民化。还在作品中加入了电影、电视、录象等元素，让艺术的表达更加多元。

80年代这些新的视觉艺术手段得到了广泛的应用，题材也不断开拓。对于传统视觉艺术手段无法触及的领域进行了更多的探索。

90年代之后，装置艺术已经变成壹个独立成熟的艺术门类。

21世纪我们更尝试把这类艺术活动繁衍到更多的公共和商业领域。因为装置艺术固有的特性，能更加贴合当代消费人群的心理活动。让平常生活消费体验当中比以往带来更多的趣味性、故事性、和文化内涵。让产品或品牌跟消费者的关系更加友好，跟生活更近。更重要的是装置艺术手段已经成为了当代作为情感表达最广泛的沟通语言之壹。

Ice Watch——Olafur Eliasson&Minik Rosing

位于伦敦广场也有项非常令人吃惊的艺术作品，

名为Ice Watch的艺术装置是由冰岛-丹麦籍艺术家Olafur Eliasson和地质学家Minik Rosing共同合作完成，

这三十块北极运来的巨型冰块被放置在伦敦街头，

而冰块的寿命完全取决于未来几天的天气，

也借此提醒着人们气候变化对环境所带来的影响。

“这个计划的重点是互动体验，

「转过身来，爬上它，听听它！」”

——冰岛-丹麦籍艺术家Olafur Eliasson

藉由实体化冰川融化的情境，得以让市民们亲自去触碰，

并看到它的融化，象征着“维护气候暖化，

时间紧迫且正发生在你面前”。